Surfing USA. Alexandre et Louis parlent a la famille

Nouveau player dailymotion!

2010-01-26T13:32:00.001Z

Thomas and Friends - Thomas' Train (UK)
Uploaded by Ryanlcfc2. - Classic TV and last night\'s shows, online.
Il est nouveau, il est tout beau, c'est le nouveau player dailymotion!

Notes de musique Francais -> Anglais

2010-01-02T13:23:00.001Z

Notation anglaise
Do = C
R� = D
Mi = E
Fa = F
Sol = G
La = A
Si = B

Ma batterie n'est jamais a plat!

2010-01-02T13:09:00.001Z

Les conduits d'internet etant plus fins que ceux des cheminees, Pere Noel met toujours plus de temps a livrer les cadeaux de Noel commandes via le web :(
Mais pas grave: il m a bien apporte ce que je voulais. Et autant vous dire que ca va cracher: que les voisins aiment le hard, le punk, le heavy metal ou le bon vieux rock, ils vont vraiment m entendre :)

Bye Bye Dave!

2010-01-02T13:04:00.000Z

Et oui! Dave Grohl des Foo Fighters n'a qu'a bien se tenir! J'arrive. (Bing bong bong bong bang piiiiiiiiim!)

Je vous ressers un ptit morceau?

2010-01-02T13:02:00.001Z

Je vous donne un coup de main?

2010-01-02T12:59:00.002Z

Ukul�l�

2010-01-02T12:58:00.000Z

Le ukul�l� est un instrument � cordes pinc�es traditionnel des �les Hawaii, proche du cavaquinho portugais dont il est une adaptation.

Souvent bon march� et � la mode dans la premi�re moiti� du XXe si�cle, ce petit instrument polyvalent composante indispensable d?un orchestre hawaiien fut rapidement adopt� par divers courants musicaux - de la chanson populaire au jazz - parfois parce qu?il apportait une dimension humoristique ou exotique � un ensemble.

Histoire
Le ukul�l� est une adaptation de la braguinha ou machete de l'�le de Mad�re qui est une des formes du cavaquinho portugais.

Il fut amen� � Hawaii par des immigrants portugais de l'�le de Mad�re[1] en 1879, d�barqu�s l� pour cueillir la canne � sucre. L'arriv�e du ukul�l� est parfaitement datable : il est av�r� que c'est � bord du Ravenscrag[2] que la braguinha (ou machete, variante mad�rane de l'instrument) fut import�e � Hawaii (� l'�poque l'archipel �tait encore appel� �les Sandwich). � bord du bateau se trouvaient les trois hommes que l'histoire a retenu comme responsables de l'introduction et de la transformation d'une certaine tradition de lutherie portugaise : il s'agissait de Manuel Nunes, Jos� do Esp�rito Santo et Augusto Dias[3], trois �b�nistes de Mad�re qui avaient des connaissances en lutherie et qui transportaient apparemment leurs cavaquinhos.

La th�orie des trois vagues aux �tats-Unis
La vision am�ricaine de l'histoire de l'instrument identifie souvent [4] trois grandes vagues de mode du ukul�l�, toutes associ�es � un �v�nement ou une personnalit� particuli�re, manifestant son apparition au-devant de la sc�ne puis son �clipse temporaire. Le terme m�me de vague a �t� choisi en r�f�rence � la culture surf tr�s associ�e au ukul�l� dans les ann�es 50 [5].

La premi�re vague qui a donn� une tr�s grande visibilit� � l'instrument est associ�e � l'exposition internationale Panama Pacifique[6] de 1915, o� le pavillon hawaiien mit en avant avec un �norme succ�s les musiciens hawaiiens, la guitare hawaiienne, le hula et �videmment le ukul�l�. Le succ�s de l'instrument en fit le compagnon de sc�ne de nombreux artistes (Cliff Edwards, Roy Smeck, etc...) et un �l�ment important, qui devint synonyme de la vie des jeunes gens de l'�poque (cf. infra sa pr�sence dans le cin�ma). Il devient moins important avec la seconde guerre mondiale sans disparaitre totalement des m�dias.

La deuxi�me vague serait li�e � l'invention du ukul�l� en plastique (cf. infra, Mario Maccaferri et le ukul�l�) et surtout sa promotion � la t�l�vision par Arthur Godfrey. Ind�niablement, le nombre de ukul�l�s vendus � partir des ann�es cinquante (pr�s de neuf millions de ukul�l�s en plastiques [7]) t�moigne de la r�alit� de cette vague. La fin de cette vague et donc l'�clipse suivante est en g�n�ral associ�e � Tiny Tim et aux ann�es 70.

La troisi�me vague est plus d�licate � caract�riser et ne met pas tous les sp�cialistes d'accord. Cyril LeFebvre expose plusieurs sources depuis les ann�es 80 de cette troisi�me vague assez in�dite pas rapport aux deux pr�c�dentes, en r�sum� :

1.De Hawaii d'abord, le sursaut culturel maori est associ� � la musique, notamment au ukul�l� et � la guitare slack key ; on le retrouve chez Israel Kamakawiwo'ole, de notori�t� mondiale.
2.Aux �tats-Unis, un m�lange de mode nostalgique et de r�actualisaiton de la culture tiki des ann�es 80 et 90, l'explosion de festivals, remettent le ukul�l� au go�t du jour.
3.Au Japon, il existe sans rupture depuis avant la deuxi�me guerre mondiale [8] une culture du ukul�l�, qui r�sonne aussi � la fin du XXe si�cle avec le renouveau mondial de l'instrument.
4.L'angleterre a eu George Formby, qui a impos� durablement le banjo-ukul�l� dans ce pays, m�me si dans la premi�re d�cennie du XXIe si�cle, c'est le ukul�l� traditionnel qui semble pr�dominer.
En France
La notion des trois vagues reste assez am�ricano-centr�e, en France, on pourrait voir quelques vaguelettes mais assez distinctes. La premi�re est d'une part le fait de musiciens hawaiiens exil�s en France d�s les ann�es 10, d'autre part import�e des �tats-unis � la fin des ann�es 20, la deuxi�me serait la manifestation du ukul�l� dans la culture polyn�sienne et son tamour� dans les ann�es 50, la troisi�me vague des ann�es 1990/2000 est d'une nature l� aussi assez diff�rente. Toutefois ce mod�le des trois vagues ne s'applique qu'assez artificiellement � la France.[9]

Au Canada
Depuis les ann�es 70 en particulier, et en Nouvelle-�cosse surtout, le ukul�l� rev�t une importance particuli�re au Canada gr�ce au travail entam� alors par John Chalmers Doane et son magazine Ukulele Yes, ainsi que son action dans les �coles et dans la publication de fascicules musicaux destin�s � l'enseignement de la musique � travers le ukul�l�, en anglais mais aussi traduits en fran�ais.

Cette initiative est dans les ann�es 2000 perp�tu�e par le musicien et p�dagogue James Hill.

�tymologie
Si le ukul�l� n?est pas plus vieux que la fin du XIXe si�cle, l?�tymologie de son nom reste sujette � caution. Deux hypoth�ses s�rieuses sont � retenir. L'hypoth�se la plus couramment accept�e et la plus r�pandue est la suivante : le mot ukul�l� proviendrait de l?agr�gation des mots hawaiiens � uku � (puce) et � l�l� � (sauteuse), terme qui d�signe en hawaiien la puce du chat, esp�ce introduite � Hawaii un peu plus t�t que le ukul�l� au XIXe si�cle. On trouve des traces de cette �tymologie vers la fin du XIXe si�cle.

Deuxi�me hypoth�se s�rieuse et dont il existe des traces pr�coces : ukul�l� serait une d�formation de l?agr�gation de � uke � et � lele �, termes qui d�signent respectivement les actions de gratter et frapper - une description du mouvement du joueur d'ukul�l�[10].

Description
Les paragraphes qui suivent d�crivent un ukul�l� classique, �volution moderne de la premi�re forme apparue � Hawaii. Les sp�cificit�s des autres types d'ukul�l�s qui peuvent ne pas correspondre � ce qui est d�crit ici sont pr�cis�es dans les chapitres qui leur sont consacr�s infra.

Mat�riaux
un extrait d'ukul�l� jou� en picking (info)
Les essences de bois utilis�es pour le ukul�l� sont tr�s vari�es. Les premiers ukul�l�s �taient enti�rement fabriqu�s en bois de koa[11], une vari�t� d'acacia hawaiienne. Le koa s'�tant rar�fi�, les ukul�l�s modernes sont maintenant fr�quemment construits avec des essences de bois utilis�es en lutherie de guitare, principalement l'acajou, toutefois � Hawaii les luthiers restent attach�s � l?utilisation du koa.

Les ann�es 1950 ont vu l?apparition aux �tats-Unis d?un mod�le tr�s bon march� qui connut un succ�s consid�rable : le Islander (qui fut d�clin� en divers mod�les sous diff�rents noms). Cet ukul�l� �tait remarquable � plus d?un titre : il a �t� vendu � plusieurs millions d?exemplaires, sa conception originale �tait tr�s novatrice (il �tait enti�rement r�alis� en mati�re plastique), et enfin son cr�ateur, Mario Maccaferri, est aussi c�l�bre pour avoir con�u quelques ann�es auparavant la guitare Selmer-Maccaferri, souvent appel�e guitare manouche.

Les diff�rentes parties du ukul�l�
Anatomie du ukul�l� Cordes
Le ukul�l� poss�de quatre cordes � l'origine en boyaux de mouton (dits boyaux de chat) aujourd'hui quasiment toujours remplac�es par des cordes en nylon (parfois fil�es de m�tal pour les plus graves, � partir du Do et en dessous suivant les accordages) - le nylon (ou diff�rents mat�riaux composites � base de nylon) permet d'avoir des cordes beaucoup plus stables et r�sistantes, moins affect�es par les variations de temp�ratures et d'humidit� que les mat�riaux organiques. Il existe de rares mod�les pr�vus pour des cordes en m�tal mais ils restent tout � fait anecdotiques et ne viennent en g�n�ral pas d'Hawaii.

Le cavaquinho utilise plus souvent des cordes m�talliques (notamment dans ses variantes br�siliennes), et on doit aux premiers luthiers d'ukul�l� (portugais originaires de Mad�re �migr�s � Hawaii) la d�cision d?utiliser des cordes en boyaux de mouton (dits boyaux de chat) - peut-�tre leurs braguinhas utilisaient-elles d�j� des cordes en boyau, les mat�riaux m�talliques �tant sans doute plus rares sur l'�le de Mad�re que sur le continent, ou bien peut-�tre �tait-il courant d'utiliser des cordes en boyaux pour les longs voyages en mer.

T�te
Chevilles en plastique
Clefs � friction
Dans le prolongement du manche, la t�te, le m�canisme d?accordage. Les cordes sont accord�es � l?aide de chevilles sur les mod�les anciens, comme pour les violons, ou � l?aide de clefs m�caniques qui poss�dent une vis de blocage sur le dessus de la clef pour les mod�les plus r�cents. On rencontre aussi des ukul�l�s �quip�s de m�caniques similaires � celles de la guitare.

Elle peut �tre sculpt�e, orn�e de marqueterie, porter le sigle du luthier ou du fabricant. � la jonction t�te/touche on trouve le sillet de t�te, qui est g�n�ralement fabriqu� en os ou dans un mat�riau plastique qui imite l?ivoire.

Manche et touche
La touche du ukul�l�, quand il ne s?agit pas simplement de la surface plate du manche, est une mince pi�ce de bois coll�e sur cette surface (�b�ne, palissandre, noyer, etc.). Elle peut se prolonger au-del� du manche sur la table d'harmonie. Les frettes (ou barrettes) sont en g�n�ral un alliage de nickel et d?argent. Les rep�res de touches, incrustations dans la touche, sont faites de nacre ou d?une mati�re plastique qui l?imite. Le manche lui-m�me est fait d?un bois de qualit� rigide (acajou, �rable, palissandre, etc.). La partie incurv�e du manche � la jonction manche/corps est appel�e le talon.

Corps
La table d'harmonie est l?�l�ment principal dans la sonorit� de l?instrument. La taille du ukul�l� �tant r�duite, il est important que la table d'harmonie (partie ant�rieure de la caisse) soit tr�s fine afin de bien transmettre les vibrations. Aujourd?hui elle est souvent fabriqu�e en koa, �pic�a, acajou ou noyer et toutes sortes d'essences courantes en lutherie pour les tables d'harmonie. L'�pic�a est tr�s fr�quent dans les mod�les modernes - il permet de trouver une brillance et un �clat dans le son, mais s'�loigne du son rond du koa.

En termes de construction, les tables d'harmonie des ukul�l�s ne sont pas des mod�les r�duits de celles de la guitare. L'�paisseur de la table doit �tre r�duite au minimum, et sur les mod�les soprano surtout, les barrages doivent �tre les plus l�gers possible - souvent limit�s � une barre perpendiculaire � l'axe des cordes, mais on trouve moins fr�quemment des �ventail ou des barrages crois�s complexes - pourtant le l�ger barrage doit permettre � la fine table d'harmonie de r�sister � la tension des cordes, son positionnement pr�cis est donc un point capital, qui influe aussi bien sur la stabilit� structurelle de l'instrument que sur ses propri�t�s acoustiques.

Si la table est en koa, la caisse (�clisses et dos) l?est g�n�ralement aussi ; la caisse peut �galement �tre en acajou, voire en noyer, et de mani�re g�n�rale en n?importe quelle essence de bois utilis�e pour la m�me partie en lutherie de guitare.

On trouve �galement certaines caisses en mati�re plastique, telle la c�l�bre caisse Ovation des mod�les de Applause, ou la caisse moul�e des ukul�l�s Flukes et Flea de la Magic Fluke Company.

Autres formes
Si de mani�re g�n�rale le ukul�l� ressemble � une guitare r�duite, d?autres formes sont courantes. � l?instar de nombreux instruments � cordes pinc�es, on trouve une grande vari�t� dans les mod�les �lectriques, mais pour le ukul�l� il existe �galement des variations importantes dans les mod�les acoustiques, ainsi la forme d?ananas (pineapple) invent�e autour des ann�es 1920 par Samuel Kamaka est aujourd?hui largement r�pandue.

Typologie des ukul�l�s
Tailles et cat�gories
Il existe quatre cat�gories d'ukul�l�s d�finies par leurs tailles : soprano, concert, t�nor et baryton, de la plus petite � la plus grande. La taille originelle est le soprano - quand on parle de ukul�l� sans pr�cision de taille c?est de celle-ci qu?il s?agit. Les tailles concert et t�nor ont fait leur apparition aux �tats-Unis dans les ann�es vingt, la taille baryton a �t� cr��e dans les ann�es 1940 et a �t� plus diffus�e dans les ann�es 1950. Ces appellations sont � l?origine simplement commerciales - dans une logique musicale on s?attendrait � trouver un alto et non un concert entre le soprano et le t�nor, mais ces d�signations sont trompeuses car elles sont sans rapport avec les registres.

La taille prise en compte pour d�terminer la cat�gorie du ukul�l� avant celle de l?instrument en entier est celle de son diapason. Elles sont exprim�es en pouces (inches), unit� de mesure anglo-saxonne :

soprano : diapason de 12 pouces (ou moins) � 14 pouces (environ 30,5 cm � 35,5 cm)
concert : diapason de 14 pouces � 16 pouces (environ 35,5 cm � 40,5 cm)
t�nor : diapason de 16 pouces � 18 pouces (environ 40,5 cm � 45,5 cm)
baryton : diapason sup�rieur � 18 pouces (au-del� de 45,5 cm)
Cette classification a �t� calqu�e sur la classification de la marque Martin, dont les anciens ukul�l�s (Style O, Style 1 � 5) sont assez unanimement reconnus comme �tant d?excellente facture, leur importante diffusion et leur succ�s commercial ont impos� ces dimensions comme le standard g�n�ralement accept�.

Les diff�rents types d'ukul�l�s
Ukul�l� hawa�en standard
En forme de guitare ou d?ananas (pineapple) et construit en bois, le ukul�l� hawa�en peut avoir des cordes doubl�es, il s?appelle alors un taropatch ou taropatch fiddle. Le plus ancien atelier hawa�en d'ukul�l�s encore en activit� est Kamaka ukulele, fond� en 1916. En polyn�sie, le nom Kamaka est souvent utilis� pour d�signer le ukul�l� hawa�en, quand le mot ukul�l� est utilis� pour d�signer sa variante locale aussi appel�e benjo (cf. infra).

Ukul�l� � r�sonateur
Ukul�l� Beltona avec un syst�me de r�sonateur de type NationalLes ukul�l�s � r�sonateur sont des ukul�l�s acoustiques poss�dant le syst�me d?amplification m�canique des instruments � r�sonateur. Un ou plusieurs c�nes m�talliques install�s dans le corps de l?instrument supportent le chevalet qui transmet les vibrations, celles-ci sont ainsi amplifi�es ce qui produit un son puissant et assez caract�ristique du syst�me : une attaque, un volume et une projection plus grands que sur un ukul�l� classique mais une tenue plus importante et une plus grande richesse harmonique qu?un banjo ukul�l�.

Ukul�l� �lectrique
un mod�le d'ukul�l� �lectro-acoustique ne poss�dant qu?un embryon de t�te et des clefs plac�es sur le c�t� du corpsComme avec la guitare, il existe des ukul�l�s �lectro-acoustiques, avec un capteur int�gr�, leurs formes sont vari�es. On trouve aussi des ukul�l�s totalement �lectriques avec cordes en m�tal, micros magn�tiques, � demi-caisse ou corps massif. � l?instar des guitares �lectriques, une grande vari�t� formelle est possible. De mani�re g�n�rale un ukul�l� acoustique peut �tre facilement �quip� d?un capteur pi�zo�lectrique.

Banjo ukul�l�
Le banjo-ukul�l�, aussi appel� banjulele ou banjolele, est un instrument qui entre habituellement dans la cat�gorie des ukul�l�s. Le banjo-ukul�l� a du banjo le tambour, la peau et le chevalet, le reste (taille du manche, cordes, etc.) relevant du ukul�l�. Il en existe de nombreuses tailles, l?excellence y �tant incarn�e par les anciens mod�les Gibson du UB-1 (le plus petit f�t) au UB-5 (le plus grand). On trouve aussi diff�rentes variantes les banjo-ukul�l�s, au niveau du f�t d?abord : les f�ts de m�tal, et les f�ts de bois (le bois remontant parfois autour du tambour comme dans les mod�les traditionnel des Appalaches) ; ensuite comme tout banjo ils peuvent �tre dot�s ou non d?un r�sonateur.

Les ukul�l�s de pr�dilection de George Formby �taient des banjo-ukul�l�s, m�me s?il jouait aussi sur des ukul�l�s traditionnels.

Ukul�l� tahitien ou polyn�sien
Ukul�l� polyn�sien sculpt�� Tahiti, le ukul�l� standard est assez r�pandu mais on le trouve aussi d�clin� de l?original hawaiien sous une forme sp�cifique, monoxyle, avec des aspects vari�s.

La bouche du ukul�l� tahitien est couverte d?une mince plaque de bois qui porte le chevalet (comme la peau d?un banjo), son corps et son manche sont d?une seule pi�ce de bois ou de plusieurs pi�ces assembl�es mais sans diff�rence structurelle profonde entre le manche et le corps. Le corps est perc� de part en part d?un trou conique �vas� vers l?avant, bouch� d?un c�t� par la plaque de bois sur laquelle repose le chevalet maintenu par la tension des cordes.

Ce corps et ce manche, souvent d?une seule pi�ce de bois, permettent une grande expression d�corative dans les sculptures qui ornent le ukul�l�.

Si ses cordes (pour lesquelles du fil de p�che de couleur vive est fr�quemment utilis�) sont souvent doubl�es ou tripl�es � l?unisson (ou � l?octave), elles ne le sont pas forc�ment toutes.

Ces diff�rentes particularit�s font du ukul�l� tahitien un instrument principalement rythmique.

Le ukul�l� tahitien s'est diffus� sous diverses formes dans d'autres �les oc�aniennes, notamment en Nouvelle-Cal�donie (o� il est appel� yukul�l�) et � Vanuatu (o� il est aussi appel� yucca)[r�f. n�cessaire].

Accordage et jeu
Les cordes � vide du ukul�l� accord� en Do de la quatri�me � la premi�re corde (info)
Des probl�mes pour �couter le fichier ? Aidez-moiOn note les cordes de la premi�re � la quatri�me, la premi�re corde est celle qui est la plus proche du sol en position de jeu.

Les cordes � vide d?un ukul�l� � r�sonateur accord� en Do de la quatri�me � la premi�re corde (info)
Des probl�mes pour �couter le fichier ? Aidez-moiL?accordage standard et classique du ukul�l� est un do sixi�me : sol, do, mi, la de la quatri�me corde vers la premi�re corde (le do est accord� sur le do central du piano). Cet accordage est dit accordage en do ou C tuning chez les anglophones. Il s'agit d'un accord de do sixi�me � l'�tat fondamental car traditionnellement la quatri�me corde (de sol) est plus aigu� que la troisi�me corde (en do). Cet accordage est appel� � r�-entrant � (au sens d'entrer � nouveau, et non pour d�signer la note r�), ainsi les quatre cordes sont donc � la quatri�me octave.

Cet accordage en sixi�me est aussi rencontr� en d'autres tonalit�s[r�f. n�cessaire] :

sur certains ukul�l�s t�nors en renversement
couramment un ton au-dessus en la r� fa si, accordage dit en r� ou D tuning - accordage fr�quent aux �.-U., raison pour laquelle il est parfois appel� mainland tuning par opposition � l'accordage insulaire.
sur certaines partitions anciennes en si mi sol do, accordage dit en mi b�mol ou E
sur d'autres partitions on rencontre un accordage plus grave d'un ton en si : fa si r� sol
sur les ukul�l�s de taille t�nor (et plus rarement concert voire soprano[12]), certains musiciens pr�f�rent mettre la quatri�me corde (en sol) � l?octave inf�rieure sur les ukul�l�s de taille t�nors - c?est-�-dire avec le sol de la troisi�me octave ; on a donc un do sixi�me dans son deuxi�me renversement. Cet accordage est aussi appel� Low G (sol grave) par opposition � High G (sol aigu)
les ukul�l�s baryton (et parfois les t�nor) peuvent aussi s?accorder en sol (r� sol si mi), en sol sixi�me fondamental, c?est-�-dire avec la corde de r� r�-entrante, ou en deuxi�me renversement comme l'accordage classique des quatre premi�res cordes d?une guitare. Cet accordage est dit en sol ou G tuning
Un autre accordage qui est aussi originaire d'Hawaii mais qui existait d�j� sur les cavaquinhos avant la naissance du ukul�l� est l?accord en � Slack Key �, sol do mi sol (o� les deux sol sont � l?unisson ou � l?octave).[r�f. n�cessaire]

Position des notes

gamme de Do majeur
degr�sSur l?image ci-�-droite sont repr�sent�es les positions des degr�s de la gamme de do majeur sur la touche d?un ukul�l� accord� en do (cf. ci-dessus). Comme les autres instruments de la famille de la guitare occidentale, chaque frette augmente la note de la frette pr�c�dente (ou � vide) d?un demi-ton plus aigu.

Sur l?image ci-�-gauche sont repr�sent�s les degr�s d?une gamme majeure sur une portion de la touche d?un ukul�l�. Les degr�s en rouge sont les plus graves, les degr�s en bleu les plus aigus.

Notations musicales
Dans la litt�rature consacr�e � l?instrument, les positions d?accords sont souvent repr�sent�es sous forme de sch�mas qui reprennent une portion du manche, dans la position des images ici pr�sent�es. Si aucune indication n?est donn�e, le premier trait horizontal repr�sente le sillet de t�te, sinon la frette correspondant au premier trait repr�sent� est num�rot�e afin de retrouver sa position. Ces sch�mas permettent d?indiquer par des num�ros sur chaque corde le doigt conseill� pour tenir la corde - ils sont num�rot�s de 1 � 4, de l?index � l?annulaire.
Une autre notation courante pour les accords consiste � simplement num�roter les positions frett�es de la quatri�me corde � la premi�re corde, par exemple un accord de la majeur sur un ukul�l� accord� en do pourra �tre not�e 2100 ou 2.1.0.0 qui indique qu?il faut tenir la quatri�me corde (corde de sol) sur la deuxi�me frette (pour produire un la), la troisi�me corde (de do) sur la premi�re frette (pour produire un do)- le z�ro indique de jouer les deux autres cordes � vide (respectivement la deuxi�me en mi et la premi�re en la). Une corde non jou�e sera indiqu�e par un X ou un trait horizontal.
La notation musicale classique est �galement pratiqu�e pour le ukul�l�. Elle est souvent accompagn�e d?indications de positionnements des doigts ou de barr�es.
Le succ�s de l?utilisation moderne de la tablature (qui existait chez les musiciens baroques et jusqu?aux d�buts du XIXe si�cle) trouve ses origines dans la red�couverte de ce syst�me de notation par les pionniers du ukul�l�. Chaque ligne repr�sente une corde, de haut en bas la premi�re � la quatri�me, comme ce que l?on voit du manche si l?on penche la t�te pour le regarder en position de jeu ; des chiffres indiquent la case de la frette � jouer sur chacune des cordes, les indications rythmiques sont not�es au-dessus ou au-dessous de la tablature (par des symboles imitant partiellement ou compl�tement ceux de la notation classique).
Techniques de jeu [modifier]
La position de jeu n?est pas similaire � celle qu?on emploie sur la guitare. En position debout, l?avant-bras droit maintient l?instrument devant la table d?harmonie, les cordes sont jou�es un peu en dessous de la jonction du manche et du corps (et non devant la bouche). En position assise, l?extr�mit� du corps est le plus souvent plaqu�e sur la partie ant�ro-interne de la cuisse droite, ou parfois sur la face ant�rieure de la cuisse gauche. En fingerpicking, certains joueurs se contentent seulement du pouce, de l?index et du majeur, �ventuellement en appuyant l?auriculaire sur la table d?harmonie.

La plupart des techniques de guitare et de banjo peuvent �tre adapt�es au ukul�l�.

Autour du ukul�l�
Instruments � cordes pinc�es apparent�s au ukul�l�
S?il est � peu pr�s ind�niable que le cavaquinho portugais, et plus pr�cis�ment sa variante de Mad�re est le prototype du ukul�l�, on en trouve des cousins tr�s proches de la m�me origine. Le timple des �les Canaries - ceci sans nul doute � cause de la proximit� des �les Canaries et de Mad�re qui �taient sur les m�mes routes maritimes. Le timple poss�de souvent cinq cordes avec un accordage proche du ukul�l� hawaiien - la troisi�me corde �tant � l?octave par rapport au ukul�l�. Toutefois les accordages ayant subi de nombreuses modifications et ayant �t� sujets � de nombreuses influences, il est d�licat de s?appuyer sur eux pour d�terminer des parent�s, l?anatomie des instruments et l?histoire de leur apparition sont des �l�ments bien plus probants. �tonnamment un autre instrument partageant peut-�tre en partie des origines communes avec le ukul�l� pr�sente des diff�rences assez importantes, c?est le kabossy malgache, lui aussi possiblement influenc� par les instruments apport�s par des marins qui contournaient le continent africain en passant par les �les de la c�te atlantique. En outre le ukul�l� peut �tre compar� ou confondu avec plusieurs autres instruments � cordes pinc�es d?Am�rique du Sud : charango (notamment bolivien), cuatro (accordage similaire mais non r�-entrant), tiple colombien, tres cubain... tous partagent comme point commun (outre d?�tre des cordes pinc�es) leur taille et leur encombrement r�duits qui en font des instruments de voyage, propices � accompagner les marins et les grands voyageurs.

Le ukul�l� au cin�ma
Hollywood
Quatre films du cin�ma des �tats-Unis sont particuli�rement embl�matiques de l?image du ukul�l� au cin�ma :The Hollywood Revue of 1929 de, bien entendu, 1929 pr�sente Cliff Edwards alias Ukulele Ike qui introduit la chanson Singing in the Rain (paroles Arthur Freed, musique Nacio Herb Brown) en s'accompagnant d'un ukul�l�, et chante aussi "Nobody but you", Blue Hawaii de 1961, o� l'on voit Elvis Presley jouer sur un ukul�l� t�nor, Some like it hot (Certains l'aiment chaud) de 1959 o� Marilyn Monroe interpr�te notamment Running wild et Sons of the desert de 1933 o� Oliver Hardy joue Honolulu Baby - mais si ces trois films sont particuli�rement embl�matiques car les vedettes cit�es jouaient vraiment du ukul�l�, ils ne sont que la partie �merg�e de l?iceberg en ce qui concerne le ukul�l� au cin�ma. En effet le ukul�l� �tait si �vocateur d�s les ann�es 1930 que sa seule image �tait parfois utilis�e[r�f. n�cessaire] : m�me s?il n?appara�t � aucun moment dans certains films, il orne pourtant leurs affiches et leurs photos promotionnelles. Cliff Edwards est alors une grande vedette et s'accompagne dans de nombreux films musicaux de son instrument f�tiche. En outre il arrive que le ukul�l� soit pr�sent sur la pellicule, mais d�pourvu de cordes et inexistant dans la bande son ! (par exemple dans le film muet Steamboat Bill Jr, -cadet d'eau douce en fran�ais- de Buster Keaton)

L?image du ukul�l� servait � �voquer deux arch�types : en premier lieu �videmment l?exotisme hawaiien, le clich� de la vahin� nonchalante et les relents d?exotisme - mais d?autre part, largement adopt� dans les milieux �tudiants am�ricains des ann�es 1930, il faisait souvent partie de l?attirail visuel des films d?adolescents[r�f. n�cessaire]. Woody Allen reprend le clich� en faisant jouer du ukul�l� par Mia Farrow, dans une sc�ne de La Rose pourpre du Caire (en r�alit� doubl�e par la banjoiste Cynthia Sayer).

George Formby et le Royaume-Uni
Au Royaume-Uni, le ukul�l� a aussi une existence cin�matographique d?importance tant il est associ� � l?acteur et musicien George Formby. � l?apog�e de sa carri�re en 1939, il fut une des plus grandes vedettes britanniques de la Seconde Guerre mondiale[13], et participa � des spectacles de soutient aux troupes (il fut notamment l?un des premiers artistes � se produire devant les troupes apr�s le d�barquement de Normandie)[14] ce qui grandit encore sa renomm�e et contribua � la popularit� du ukul�l� au Royaume-Uni. George Formby jouait principalement du banjo-ukul�l�[15], et c?est la raison pour laquelle cette forme de l?instrument est la plus r�pandue au Royaume-Uni.

Quelques noms c�l�bres
Parmi les joueurs d'ukul�l� qui ont particip� � la renomm�e de l?instrument, on peut citer Cliff Edwards (�tats-Unis d'Am�rique), George Formby (Royaume-Uni), George Harrison (Royaume-Uni), Israel Kamakawiwo'ole (Hawaii), Roy Smeck (�tats-Unis d'Am�rique), Tiny Tim (�tats-Unis d'Am�rique), Gabby Pahinui, Ledward Kaapana, etc. En France, outre la chanson de Louis Gast� Avec son Ukul�l�, l'Ukul�l� Club de Paris (avec ses membres fondateurs Cyril LeFebvre, Joseph Racaille, Bradney Scott, auxquels se sont ensuite associ�s Tony Truant, Pierre Sangra, Dominique Cravic, et Fay Lovsky) a eu une grande influence - nombres d'artistes de la fin des ann�es 90 aux ann�es 2000 ont aussi adopt� le ukul�l�.

Tr�s largement utilis� aux �tats-Unis, il fut le premier instrument sur lequel nombre de musiciens am�ricains ou anglais d�couvrirent la musique - Dick Dale, Jimi Hendrix, Artie Shaw, Neil Young, Brian May...

voir Cat�gorie:Joueur de Ukul�l�

HAPPY NEW YEAR 2010

2009-12-31T16:18:00.000Z

HAPPY NEW YEAR 2010 avec 24 bougies (with 24 candles)
envoyé par NOTsoNOISY. - Regardez plus de courts m�trages.

Noel sous la Neige

2009-12-25T16:13:00.000Z

Super, nous avons de la neige pour Noel. Youhou!!!!

Quelques jours apres sa sortie

2009-12-17T15:44:00.036Z

Quelques jours apres sa sortie de l'hopital, Louis commence enfin a retrouve l'appetit. Il a passe 2 semaines a l'hopital, 1 semaine en recuperation, apres une meningo-encephalite. Quelle epreuve pour notre bout de chou, les parents et le grand frerot!

Pour les parents qui viennent de faire une recherche google, qui sont inquiets parce que leur enfant vient d attrapper une megingo-encephalite, et sont tombes sur cet article:

Louis a commence par montrer les symptomes typiques d'une gastro (Vendredi): haute temperature, vomissements. Le doc est passe et a confirme en effet les symptomes d'une gastro. Le lendemain (Samedi), il vomissait toujours. Jusque la, pas trop de surprise.

Le Dimanche, Louis ne vommissait plus, mais etait tres tres faible, passant son temps a dormir. Le Lundi Louis etait toujours tres faible, refusait de se lever et de manger. Nous l'avons emmene aux urgences. La, les medecins ont realise que Louis avait du mal a se tenir debout, et titubait quand on le forcait a se tenir droit.

Ils l'ont garde en observation une nuit. Ils lui ont fait une ponction lombaire le soir meme et l'ont mis sous perfusion pour qu'il recupere.
La ils ont compris que Louis presentait les symptomes d'une meningite. Plusieurs cas de figures se presentent alors. Les docteurs ont commence par administrer une perfusion de zovirax, pour couvrir l'eventualite d'une meningite type herpes (cas le plus dangereux). Le timing pour ce type de traitement etant determinant, les docteurs preferent ne pas perdre de temps, et utiliser ce traitement au cas ou...

A ce stade, Louis etait tres tres faible. Il avait deja compris que les hommes et femmes en blouse blanche n etaient pas forcement ses amis.
Les medecins ont ensuite fait differentes analyses de sang, scanner puis IRM.
Ces tests ont confirme que Louis souffrait d'une meningo-encephalite. Infection virale avec inflammation au cerveau.

Louis a passe deux semaines a l'hopital. Au bout de deux semaines, Louis etait toujours incapable de s assoir, et encore moins de se mettre debout. Il arrivait a peine a tenir la tete droite. Suivant les recommandations des docteurs, nous avons quitte l'hopital (Louis ne pouvait toujours pas marcher) pour rentrer a la maison.

La, les progres sont appararus jour apres jour: deux plus tard, Louis pouvait s assoir, 3 plus tard, Louis remanger, une semaine plus tard il pouvait enfin se remettre debout. Deux semaines plus tard (apres sa sortie), Louis etait enfin de retour sur pattes.

Parents, si vous lisez ces lignes, apres une recherche google de type (symptomes megingite), ne paniquez pas et faites confiance aux medecins! Nous sommes de tout coeur avec vous!

Alexandre et Antoine

2009-11-14T15:32:00.000Z

Un pot a l'entrepot

2009-11-14T15:21:00.005Z

Pot a l'entrepot avec Parrain Antoine.
On vous recommande cet endroit pour aller prendre un cafe, en groupe, avec par exemple 15 poussettes a garer et des enfants a occuper! Le cadre est excellent.

7-9 rue Francis de Pressens�, 14 �me arrondissement
M�tro Pernety
tel. 01 45 40 07 50

Ave Cesar!

2009-10-15T15:42:00.001Z

Louis passe juste sous la poignee

2009-10-15T15:39:00.000Z

Louis et Pinocchio

2009-10-15T15:36:00.004Z

Pinocchio est un personnage de fiction, h�ros d'un conte de f�es moderne, consid�r� comme un chef-d'?uvre universel de la litt�rature pour enfants : Le aventure di Pinocchio. Storia di un burattino (Les aventures de Pinocchio. Histoire d'un pantin), du journaliste et �crivain italien, originaire de Toscane, Carlo Lorenzini, plus connu sous son nom de plume : Carlo Collodi - (n� et mort � Florence, 1826-1890).

C'est le conte de f�es par excellence, immortel et universel, duquel ont �t� tir�es une multitude de versions : litt�raires, th��trales, chor�graphiques, t�l�vis�es, cin�matographiques et en bandes dessin�es, sans compter les centaines de traductions, de versions illustr�es ainsi que les mises en musique et en chanson.

On reconna�t aux Aventures de Pinocchio une pr�rogative qui n'appartient qu'aux grands chefs-d'?uvre, celle d'�tre hors du temps. Pour les 100 ans de Pinocchio, en 1981, Italo Calvino �crivait ainsi : � Il nous est naturel de penser que Pinocchio a toujours exist�, on ne s'imagine pas en effet un monde sans Pinocchio. �

Les Aventures de Pinocchio a �t� le deuxi�me livre le plus vendu en Italie au XXe si�cle avec le tirage de 9 � 10 millions d'exemplaires, derri�re la Divine com�die de Dante Alighieri (11 � 12 millions d'exemplaires)

L'histoire [modifier]

� Il �tait une fois...- Un roi ! s'�crieront aussit�t mes petits lecteurs. Non, les enfants, vous vous trompez. Il �tait une fois un morceau de bois �

... ainsi commence l'histoire.

Geppetto, un pauvre menuisier italien, fabrique dans un morceau de bois � br�ler qui pleure, rit et parle comme un enfant, une marionnette qu?il nomme Pinocchio. Celui-ci lui fait tout de suite des tours et il lui arrive de nombreuses aventures : il rencontre Mangefeu, le montreur de marionnettes, le Chat et le Renard qui l?attaquent et le pendent. C?est la F�e bleue qui le sauve. Son nez s?allonge � chaque mensonge? Il part ensuite avec son ami Lucignolo pour le Pays des jouets, et ils sont transform�s tous les deux en baudets. Il est ensuite jet� � la mer et aval� par une �norme baleine dans le ventre de laquelle il retrouve Geppetto. Finalement il se met � travailler et � �tudier et il se r�veille un beau jour transform� en v�ritable petit gar�on en chair et en os.

De ce conte sont n�s des lieux communs universels qui sont pass�s dans le langage courant et que l?on dit aux enfants comme par exemple : � ton nez va s?allonger si tu mens � ou � tes oreilles vont pousser comme des oreilles d?�ne si tu travailles mal � l?�cole �.
Article d�taill� : Histoire de Pinocchio.
Origines [modifier]

Pinocchio, en toscan, signifie pignon, l'on dit pignolat ou pigne en proven�al, pinolo en italien. C'est la graine comestible du pin pignon (Pinus pinea) dont l'amande prot�g�e par une fine coquille se trouve � l'int�rieur du c�ne ou pomme de pin ou encore la pigne en proven�al, pigna en italien. Une adaptation allemande de Pinocchio du d�but du si�cle dernier s'appelle ainsi Zapfelkerns Abenteuer (Les aventures de Nociolo di Pigna, Pinolo). Ce mot toscan du XIXe si�cle est tomb� en d�su�tude et n'est plus utilis� de nos jours.
Le Toscan Fernando Tempesti, chercheur en litt�rature et un des meilleurs sp�cialistes de Pinocchio, pr�cise que dans la langue de Geppetto, le toscan du XIXe si�cle, Pinocchio signifie petit pignon qui voudrait dire �galement dans la langue secr�te de Collodi : petit crevard. Cette expression renvoie � l'Arlequin de la commedia dell'arte florentine qui se nomme Stenterello, tout aussi fam�lique que Pinocchio.

Avant de s'appeler Pinocchio, il s'�tait appel� Arlequin, Polichinelle, ou Stenterello. Il fait partie des personnages, des caract�res immuables qui ont, de tout temps, servi de point fixe � l'improvisation. Nous retrouvons ici le statut populaire et pauvre de ce personnage fait non pas dans du bois noble, mais dans � une simple b�che prise dans le tas de bois � br�ler, de celles que l'on met en hiver, dans le po�le ou dans la chemin�e pour allumer un feu et r�chauffer les chambres �.
Carlo Collodi [modifier]

Le papa et l'auteur de Pinocchio est le journaliste pol�miste et �crivain p�dagogiste Carlo Collodi. Son roman Les Aventures de Pinocchio l'a rendu c�l�bre dans le monde entier. Il est un des repr�sentants d'une litt�rature de bons sentiments affich�e par la petite bourgeoisie italienne de la fin du XIXe si�cle. Il a d�velopp� dans cette ?uvre, au travers du h�ros rebelle de son histoire, les vertus morales d'une Italie rurale la�cis�e (Collodi n'a pas fait place � la religion dans ce roman) avec des valeurs comme la famille, l'�cole, le travail et l'amour du m�tier.
Collodi d�finissait lui-m�me son ?uvre Pinocchio comme une � gaminerie �. Au plan du genre litt�raire, certains critiques voient ce roman comme un v�ritable roman picaresque qui manie notamment l'humour et le rire. Pinocchio est reconnu par la critique comme un classique de la litt�rature italienne du XIXe si�cle et qui � ce titre s'adresse non seulement aux enfants mais �galement aux adultes[2].
Article d�taill� : Le papa de Pinocchio : Carlo Collodi.
La Toscane [modifier]

� partir du XIVe si�cle, si chaque r�gion italienne parle son propre dialecte, c'est le toscan de Florence qui devient l'italien �crit standard, beaucoup de membres de la cour pontificale venant de cette r�gion.
Au XXe si�cle, apr�s le grand succ�s de Pinocchio, lu en toscan par tous les enfants du pays[r�f. n�cessaire], les medias et nouveaux moyens de communication, dont la t�l�vision, ont permis de g�n�raliser l'emploi du toscan comme langue italienne nationale standard.
La Toscane est donc devenue la r�f�rence en mati�re de langue en Italie, notamment gr�ce � Pinocchio[r�f. n�cessaire].
Article d�taill� : La Toscane de Pinocchio.
Traductions depuis l'italien [modifier]

Les Aventures de Pinocchio sont mondialement connues. Elles auraient �t� traduites dans plus de 400 langues et dialectes (environ 120 langues pour Le Petit Prince de Saint-Exup�ry � titre de comparaison) dont le fran�ais[3], l'anglais[4], l'esp�ranto[5], l'espagnol[6], etc.

Pinocchio aurait �t� traduit dans plus de 25 dialectes italiens, du pi�montais au sicilien en passant par le napolitain et le g�nois[7]. Il a �galement �t� traduit en latin, langue dans laquelle il se nomme Pinoculus.

Une adaptation importante de Pinocchio se trouve �tre sa version russe: Bouratino (russe : ????????) �crite par Alexe� Nicola�evitch Tolsto� en 1936. Cette version particuli�rement populaire en Union Sovi�tique a donn� lieu � plusieurs adaptations cin�matographiques.
Article d�taill� : Les traductions de Pinocchio depuis l'italien.
Adaptations [modifier]
Adaptations �crites de Pinocchio [modifier]

Les adaptations de Pinocchio que les Italiens appellent d'un terme un peu p�joratif Pinocchiate sont les ?uvres d�riv�es, les �ditions r�duites pour les petits, les livres-jeux, les � pop-up �, les remaniements, les parodies, les r��critures, les versions � d?apr�s Collodi? � , � racont� par... � et en g�n�ral toutes les transpositions de Pinocchio c?est-�-dire, en fait, une majorit� de la production livresque des Pinocchio.
Article d�taill� : Adaptations �crites de Pinocchio.
Au cin�ma et � la t�l�vision [modifier]

Les adaptations de Pinocchio au cin�ma et � la t�l�vision sont tr�s nombreuses, de l'ordre de quelques dizaines.

La notori�t� de certains films est telle, (c'est le cas, par exemple, du Pinocchio de Walt Disney) que le grand public en a fait un standard qui supplante l'?uvre �crite originale.

Parmi les adaptations cin�matographiques les plus r�centes, celle de Roberto Benigni et Vincenzo Cerami, en 2002.
Article d�taill� : Adaptations de Pinocchio au cin�ma et � la t�l�vision.
Au th��tre [modifier]

* Pinocchio. Mise en sc�ne : Bruno Boeglin. Coproduction : Centre Dramatique National des Alpes Grenoble, Espace Malraux Sc�ne Nationale Chamb�ry Savoie, Novoth��tre, Od�on - Th��tre de l'Europe, Th��tre des C�lestins de Lyon. Spectacle cr�� le 12 janvier 1999 � Chamb�ry.

Bruno Boeglin ce ma�tre de l'adaptation qui r�vait depuis des ann�es de r�inventer Pinocchio a con�u autour de son h�ros un spectacle plein de surprises, grave et l�ger, ouvert � toutes les aventures, afin de tenter � nouveau de remplir ce qu'il estime �tre la � modeste fonction de l'art : couper quelques fils du pantin humain. �

* Mise en sc�ne par Pascal Antonini en 2004 �le de France de la nouvelle adaptation de Lee Hall.Il n'y avait, parmi toutes les �ditions de Pinocchio disponibles en France, aucune adaptation th��trale. Et pourtant, � bien des �gards, le livre appelle une version sc�nique. L'adaptation a �t� r�alis�e par Lee Hall qui est �galement le sc�nariste du film Billy Elliot.
* �crit et mis en sc�ne par Jo�l Pommerat (2008). Le Centre R�gional de Documentation P�dagogique de Paris en collaboration avec l'Od�on-Th��tre de l'Europe (Paris) a r�alis� un dossier p�dagogique sur cette mise en sc�ne, disponible sur le site de la collection Pi�ce (d�)mont�e.

Jouet ou objet de d�coration [modifier]

* Des pantins de bois, jouets pour les enfants ou pour la d�coration, sont fabriqu�s en Italie par des artisans italiens.
* L?Isola di Pinocchio sur Marionnettes in Venice, fabricant artisanal par tournage de Pinocchio en h�tre, bouleau, charme, aulne, peints et vernis � la main. Outre le march� int�rieur italien, exporte ses classiques pantins de diff�rentes tailles (de quelques centim�tres � plus de deux m�tres) au Canada, USA, Japon, Allemagne, France et Espagne.
* Des Pinocchio sous forme de v�ritables marionnettes � fils enti�rement faites � la main dans un vieux quartier de Venise par une entreprise familiale. De 40 � 60 centim�tres de hauteur, man?uvrables avec une croix en bois � huit fils , les corps sont en bois et les mains, pieds et t�tes en p�te � bois peinte et d�cor�e � la main, les habits et costumes sont faits selon la tradition des costumes v�nitiens de carnaval.

Philat�lie [modifier]

Pinocchio a fait l'objet de l'�mission de timbres poste[8]
Autour de l'?uvre [modifier]
Documentaires et �missions [modifier]

Documentaires, �missions t�l�vis�es et radiophoniques :

* Documentaire - Pinocchio, histoire d'un pantin - de Folco Quilici (France - 2002 - 52 mn) Coproduction : ARTE, ExNihilo, RAI, Avro
* �mission de t�l�vision ARTE - Pinocchio - Thema du 24.12.2002
* �mission de radio RTSI - Radio T�l�vision Suisse de langue Italienne - 26 novembre 2001 - Production radiophonique d'Andrea Zingoni - R�alisation et production de il Circo Rilassa
* �mission de t�l�vision RAI - Pinocchio Sono Io - Vingt personnalit�s italiennes lisent et commentent Collodi - en italien
* �mission de t�l�vision RAI - Pinocchio - Le Mensonge � grandes enjamb�es - en italien

Rencontres-Colloques-Conf�rences [modifier]

Les rencontres ou colloques et conf�rences ayant eu pour th�me Pinocchio: Rencontres organis�es � Pescia par la Fondation Nationale Carlo Collodi :
- Studi collodiani (Etudes collodiennes), Rencontres internationales du 5 au 7 octobre 1974 publi�es en 1976, 646 pages,
- Pinocchio oggi (Pinocchio aujourd?hui), Rencontres p�dagogiques du 30 septembre au 1er octobre 1978 publi�es en 1980, 303 pages,
- La simbologia di Pinocchio (La symbologie de Pinocchio), Rencontres des 24 et 25 mai 1980,
- Interni e dintorni del Pinocchio (Pinocchio intime et publique), Folkloristes italiens du temps de Collodi publi�es en 1986, 309 pages,
- Pinocchio fra i burattini (Pinocchio avec les pantins), Rencontres des 27 et 28 mars 1987 publi�es en 1993, 209 pages.

Colloque : Pinocchio entre texte et image du 7 au 9 mars 2002 � la Biblioth�que Nationale de France � Paris organis� par l'Institut International Charles Perrault et l'Union fran�aise du film pour l'enfance et la jeunesse (Uffej) sous la pr�sidence de Jean Perrot.
Rencontres internationales d?�tudes : Il giro di Pinocchio in due giornate (Le tour de Pinocchio en deux journ�es), Ecole Normale Sup�rieure de Pise, les 1er et 2 octobre 2004.
Mario Verger avec l'introduction de Carlo Rambaldi[9]
P�dagogie : Pinocchio et l'enseignement [modifier]

Les Aventures de Pinocchio sont un th�me pour l'enseignement aussi bien primaire, secondaire que sup�rieur et notamment au niveau europ�en entre l'Italie patrie de Pinocchio et les autres pays europ�ens pour ce qui concerne principalement les domaines des langues et traductions et de la litt�rature pour l'enfance et la jeunesse .
Article d�taill� : Utilisation de Pinocchio dans l'enseignement.
Livres de Pinocchio : Collectionneurs et bibliophiles [modifier]

La recherche d'�ditions de Pinocchio en bon �tat peut �tre un travail ardu si l'on consid�re le fait que les principaux destinataires des livres pour la jeunesse sont justement de jeunes enfants, c'est-�-dire des lecteurs pas toujours attentifs � la bonne conservation des livres.

Nombreux sont donc les exemplaires anciens qui en portent les stigmates plut�t visibles : gribouillage, d�chirures, coloriage et m�me d�coupage des illustrations.

C'est pourquoi des exemplaires de plus de cent ans par exemple, en bon �tat de conservation, sont des raret�s bibliographiques qui valent tr�s cher.

Les Pinocchio sont des livres illustr�s le plus souvent. La valeur des livres d�pend donc pour une bonne part des illustrations et de leurs auteurs. Le nombre de dessinateurs ayant illustr� Pinocchio serait de plus de 700 de par le monde. Il y a donc pour les collectionneurs un large �ventail de possibilit�s.

Pinocchio est d'abord paru en feuilleton dans un hebdomadaire pour enfants : Le giornale per i bambini. La conservation des journaux, surtout quand il s'agit de journaux d'enfants, se r�v�lant encore plus al�atoire que celle des livres, des exemplaires originaux d'�poque (1881-1883) sont des raret�s absolues que l'on ne peut voir pratiquement que dans les biblioth�ques.
Bibliographie [modifier]

* Alain Montandon, Du r�cit merveilleux ou l?ailleurs de l?enfance, Le Petit Prince, Pinocchio, Le Magicien d?Oz, Peter Pan, E.T., L?Histoire sans fin. Editeur : Imago (2001) (ISBN 2911416554 )
* Lee Hall, Carlo Collodi, Les Aventures de Pinocchio, traduction de Bruno Bayen. Editeur : Arche (2002). Collection : Th�atre Jeunesse. (ISBN 2851815156)
* Jean Perrot, Pinocchio, Entre texte et image. Bruxelles: Presses Interuniversitaires Europ�ennes (2003) (ISBN 9052011710)
* Stefano Garavelli & Andrea Balestri, Io, Il Pinocchio di Comencini, Pr�face de Cristina Comencini. Editeur Sattoscritto (2008) (ISBN 8888879651)

Louis en Italie

2009-10-15T15:35:00.001Z

Louis deguste un savoureux chocolat chaud chez Vitti. Vous connaissez Vitti?

Un regard de petit chenapan

2009-09-01T15:13:00.000Z

En plein milieu du Canigou

2009-08-29T15:06:00.000Z

En plein milieu du Canigou se trouve une excellent creperie familiale, dans un cadre exceptionnelle, si vous passez par la, allez y jeter un oeil:

la Creperie de Lavail
Hameau lavail 66690 Sorede
T�l�phone : 04 68 89 22 83

L'�glise Saint-Martin de Lavail

2009-08-29T14:51:00.001Z

Lavail (en catalan : La Vall de Montbram) est un hameau attach� � la commune de Sor�de. Il est situ� au c?ur des gorges du m�me nom, dans une vall�e qui forme une voie de passage naturelle vers l'Espagne. Lavail est la traduction du catalan La Vall, en fait le nom exact du lieu est La Vall de Montbram, ce qui signifie � la vall�e de Montbram �. Montbram �tant un piton rocheux qui domine le hameau et dont le sommet abritait un ch�teau au Moyen �ge.

Histoire

Le site de Lavail a �t� occup�e d�s le n�olithique (pr�sence d'un abri sous roche au-dessus du hameau ayant r�v�l� des objets de cette �poque). On ne sait pas comment, ni � quelle �poque le village est apparu dans un premier temps. Au Moyen-�ge, vers l'an 800, des moines b�n�dictins sont arriv�s � Lavail (ils sont peut-�tre venus d'Espagne) et y ont fond� un monast�re. Mais celui-ci, sans doute trop isol�, fut transfer�, moins de cinquante ans apr�s sa fondation, � Saint-Andr�. Cependant le village resta toujours sous l'autorit� de l'abbaye de Saint-Andr�, jusqu'� la fin du Moyen-�ge. Le roi de France Philippe III le Hardi lors de l'exp�dition contre le roi d'Aragon, et le si�ge de G�rone, acc�da dans le Royaume d'Aragon (aujourd'hui en Espagne) en passant par les gorges de Lavail. Une l�gende (inv�rifiable), voudrait qu'il se soit arr�t�, pour prier � l'�glise Saint-Martin de Lavail. Lavail fut une commune � part enti�re jusqu'au milieu du XIXe si�cle, quand il fut jug� trop faiblement peupl� et fut d�s lors rattach� � la commune de Sor�de.

L'�glise Saint-Martin de Lavail

L'�glise Saint-Martin, qui date des Xe et XIe si�cles, est dans un style roman tr�s simple, typiquement roussillonnais. Cette �glise succeda sans doute � un premier sanctuaire fond� par les moines vers l'an 800. Il s'agit d'une �glise au style tr�s sobre, sans ornementation, ce qui permet de le rattacher au roman tardif. Cette �glise est tr�s proche, par son style, de l'�glise Saint-Laurent du Mont, situ� quelques kilom�tres au nord de Lavail, sur la commune d'Argel�s-sur-Mer.

Louis a la plage

2009-08-29T14:47:00.002Z

65eme anniversaire de la Liberation de Perpignan

2009-08-29T14:46:00.001Z

65eme anniversaire de la Liberation de Perpignan

2009-08-29T14:44:00.000Z

Les enfants du soleil

2009-08-26T14:02:00.001Z

65eme anniversaire de la Liberation de Perpignan

2009-08-25T14:40:00.001Z

Pas ne en Californie pour rien

2009-08-24T13:59:00.000Z